关于影子的来龙去脉，真身从来忌讳莫深，不愿提及而令真相扑朔迷离。那么什么是真？什么是假？

中文名 《影》

外文名 Shadow

制片地区 中国

导演 张艺谋

编剧 李威、张艺谋

制片人 张昭、程武、廉洁

类型 剧情、动作、悬疑、武侠

主演 邓超、孙俪、郑恺、胡军、王千源、王景春、关晓彤、吴磊

上映时间 2018年9月30日

片长 115分钟

对白语言 普通话

色彩 彩色

三国的谋权争斗在老一辈人的记忆里，是形色艳丽的皮影唱一出光怪陆离的戏；是隔着泛黄连环画柔软纸张的雾里看花；是评书摇扇中的刀光剑影，字里行间的大梦一场。日前，张艺谋导演又一新作《影》登上屏幕，如水墨般晕染开筝鸣急促的别样三国。

《影》是一个讲述替身的故事。替身自古有之，人称“影子”。有刺杀，就有影子，影子必须在危急关头挺身而出，替主人博回一命；影子又必须与真身互为一体，令旁人真假难辨。若无真身，影子何在？关于影子的来龙去脉，真身从来忌讳莫深，不愿提及而令真相扑朔迷离。那么什么是真？什么是假？

影子作为一个非常特殊的角色，他代替着正身，他是假的，可是他作为一个人也有自己的感受，他也想回家去看望年老体衰的老母亲，他又是真的。君主在朝堂之上昏昏庸庸，他是假的，可在背后玩弄权势与地位，他又是真的。子虞在负伤之后启用影子，自己躲在暗室之中不敢见人，他是假的，可是他在暗室之中运筹帷幄，表现出的野心与侵略心又是真的。

整部影片只有素与墨、黑与白的交融与颠倒。张艺谋将中国传统水墨色嵌入故事之中，看似清新淡雅，但如同太极阴阳相生相克。在看似琴瑟合鸣，实则互相猜忌的男女之情中，刀剑兵刃相见中，肆意喷溅的一抹血红显得更加刺眼。

在此之前，水墨丹青是跃然于纸上的，荧幕上做出来的效果，往往显得太“后期”和生硬。而张艺谋则真正实现了水墨丹青的“屏幕化”和屏幕上的“人文化”。他还将阴阳美学在影片中发挥到极致。影是什么？是真身与虚幻的对立，一个永远活在阳光下，一个永远站在黑暗里。影子的真身子虞，是一个有野心的谋略家，即便藏于暗室，苟延残喘，仍希冀挟主公，得天下，然而他的影子境州，做为一颗被捏在手心的棋子，他为之效命不过是为了早日回家与母亲团聚。无奈的是，在这场环环相扣、层层反转的棋局里，谁都以为自己是可以掌控别人生死的人，最后却连自己的生死都掌控不了。

子虞和境州所刻画的人物性格，棱角分明、入木三分，在白与黑的鲜明对立中肆意晕染、浸透、散开模糊了阴阳与善恶的边界。诡谲的神色，怪异的腔调，乖张的举动，光与影的侵蚀，不管是子虞还是境州，都给人酣畅淋漓的感觉。

可以说整部影片，就是影子境州的个人意识觉醒的过程，支撑他活着的是母亲，唤醒他意识的是爱情。从小困于暗室，不见天日，即便有了为心中所爱而战的机会，也免不了受权术和阴谋的欺弄，最后也不得不在命运这个无情的修炼场里丧失了自我与本真。

这是一出莎士比亚式的典型悲剧，或许仍无法忽视在不同理解下褒贬不一的言论，但是它依旧让观众们体验了绝美的中国元素，以及张艺谋导演无人可比的实力。

也许真假本身并不重要，亦如这黑白水墨。黑白间，并无绝然的分界，看似落墨定局却仍虚无缥缈。黑白间，血色显得苍白但却不容忽视，仿佛一瞬间明晰了血如墨的谬喻，似大笔挥就，却也工笔细描。然，终是人心。影中，每一个人都是棋手，每一个人都身陷棋局。沉浮，像墨入水，肆意地延展包绕，难解难分。

关于影子的来龙去脉，真身从来忌讳莫深，不愿提及而令真相扑朔迷离。那么什么是真？什么是假？中文名 《影》外文名 Shadow制片地区 中国导演 张艺谋编剧 李威、张艺谋制片人 张昭、程武、廉洁类型 剧情、动作、悬疑、武侠主演 邓超、孙俪、郑恺、胡军、王千源、王景春、关晓彤、吴磊上映时间 2018年9月30日片长 115分钟对白语言 普通话色彩 彩色三国的谋权争斗在老一辈人的记忆里，是形色艳丽的皮影唱一出光怪陆离的戏；是隔着泛黄连环画柔软纸张的雾里看花；是评书摇扇中的刀光剑影，字里行间的大梦一场。日前，张艺谋导演又一新作《影》登上屏幕，如水墨般晕染开筝鸣急促的别样三国。《影》是一个讲述替身的故事。替身自古有之，人称“影子”。有刺杀，就有影子，影子必须在危急关头挺身而出，替主人博回一命；影子又必须与真身互为一体，令旁人真假难辨。若无真身，影子何在？关于影子的来龙去脉，真身从来忌讳莫深，不愿提及而令真相扑朔迷离。那么什么是真？什么是假？影子作为一个非常特殊的角色，他代替着正身，他是假的，可是他作为一个人也有自己的感受，他也想回家去看望年老体衰的老母亲，他又是真的。君主在朝堂之上昏昏庸庸，他是假的，可在背后玩弄权势与地位，他又是真的。子虞在负伤之后启用影子，自己躲在暗室之中不敢见人，他是假的，可是他在暗室之中运筹帷幄，表现出的野心与侵略心又是真的。整部影片只有素与墨、黑与白的交融与颠倒。张艺谋将中国传统水墨色嵌入故事之中，看似清新淡雅，但如同太极阴阳相生相克。在看似琴瑟合鸣，实则互相猜忌的男女之情中，刀剑兵刃相见中，肆意喷溅的一抹血红显得更加刺眼。在此之前，水墨丹青是跃然于纸上的，荧幕上做出来的效果，往往显得太“后期”和生硬。而张艺谋则真正实现了水墨丹青的“屏幕化”和屏幕上的“人文化”。他还将阴阳美学在影片中发挥到极致。影是什么？是真身与虚幻的对立，一个永远活在阳光下，一个永远站在黑暗里。影子的真身子虞，是一个有野心的谋略家，即便藏于暗室，苟延残喘，仍希冀挟主公，得天下，然而他的影子境州，做为一颗被捏在手心的棋子，他为之效命不过是为了早日回家与母亲团聚。无奈的是，在这场环环相扣、层层反转的棋局里，谁都以为自己是可以掌控别人生死的人，最后却连自己的生死都掌控不了。子虞和境州所刻画的人物性格，棱角分明、入木三分，在白与黑的鲜明对立中肆意晕染、浸透、散开模糊了阴阳与善恶的边界。诡谲的神色，怪异的腔调，乖张的举动，光与影的侵蚀，不管是子虞还是境州，都给人酣畅淋漓的感觉。可以说整部影片，就是影子境州的个人意识觉醒的过程，支撑他活着的是母亲，唤醒他意识的是爱情。从小困于暗室，不见天日，即便有了为心中所爱而战的机会，也免不了受权术和阴谋的欺弄，最后也不得不在命运这个无情的修炼场里丧失了自我与本真。这是一出莎士比亚式的典型悲剧，或许仍无法忽视在不同理解下褒贬不一的言论，但是它依旧让观众们体验了绝美的中国元素，以及张艺谋导演无人可比的实力。也许真假本身并不重要，亦如这黑白水墨。黑白间，并无绝然的分界，看似落墨定局却仍虚无缥缈。黑白间，血色显得苍白但却不容忽视，仿佛一瞬间明晰了血如墨的谬喻，似大笔挥就，却也工笔细描。然，终是人心。影中，每一个人都是棋手，每一个人都身陷棋局。沉浮，像墨入水，肆意地延展包绕，难解难分。