所以无论是魏晋还是隋唐，只有像平时写信、写信手写这样的私人来往书籍，都是出于礼貌才掉名的。 这是落款的第一个雏形。

1、健康教育毕业论文的格式，书法落款的正确格式是什么？

所以，要等我们了解了它的发展历程，才能建立对落款格式的认识。

落款的发展历程如秦汉之际，书丹者往往不说出自己的名字，也就没有所谓的落款。

到魏晋时，有时会把书丹者和镌刻者的名字写在最后，但没有落款的格式，只是跟在正文的后面。

到隋唐时，许多官制碑文习惯在书写人和书写人的姓名和官职前书写，对落款也不太重视。

所以无论是魏晋还是隋唐，只有像平时写信、写信手写这样的私人来往书籍，都是出于礼貌才掉名的。 这是落款的第一个雏形。

宋代之前，也没有特别关注落款的样式。 一大原因是当时还没有文人制印的风气，书法仍然局限于日常应用，尤其是没有形成自己的落款规则。 比如宋四家的信札，落款自由，和晋唐差不多，基本上不是落款的东西很多。

比如米芾的很多书都没有落款。

黄庭坚和苏轼的落款也很随性，很简单。

真正对落款的考察，其实来源于篆刻的兴起。 元明以前，文人没有制印的传统，大多是由专业的制印工匠完成的。 一是玉质过硬，不为常人所刻，二是匠人审美不高，印文审美尚未形成。

元代画家王冠第一次要在花乳石上刻字时，文人开辟了在石代玉上刻字的新通道。 石质柔软，容易篆刻。 后来在明代文征明的子文彭等人的推动下，逐渐形成了文人制印的风气。 到了清朝，由于篆隶的复兴，篆刻迎来了高峰。

自此，书法在墨色之外，又增添了动人的朱砂红，在审美上更上一层楼，形成落款与印记的规则。

所以，落款形式的完善，形成一定的规律是源于兴，明清之后才真正成熟起来的。

落款的基本规则落款的最基本规则是：

开头不能低于正文。 不能高于正文。 有贫穷和有钱之分。 印刷很有讲究。 首先，落款的开头必须低于正文。

这里有自我谦虚的文化内涵：落款里有自己的名字，所以不能把它的位置抬高得太高。

另外，对联的落款一般都是腰部以下。 具体根据其长度进行调整。

其次，落款字体不能高于正文字体。

这一般是篆书、隶书、真、行为的顺序，但由于古厚今薄，篆书的钱不落入楷书的正文就奇怪了。 就好像儿子骑在老子头上一样。 所以，落款一般采用与正文相同的字体显得端庄，或者落款低于正文的字体，多采用行书落款。

上图为落款与正文同构的例子。 显得整齐庄严。

上图为奴隶书正文，行书落款。 书的落款是最常见的落款字体，但写法不好也太庸俗了。

其次，落款有穷与富之分。

穷短，富长。 最穷的钱只留名字，有钱人题名蛮横有后述内容，可以很长。

这是根据个人现在的感觉来发挥的。 例如，只是应酬的作品，无心，也可以丢下唯一的名字。 如果写得非常满意，情绪高涨的话，写很多落款的内容也很正常。

有些人文化水平不高，学别人发财，文言粗俗，反而画蛇添足。 这也需要注意。

最后，印刷也很有讲究。

落款用章一般以单印和双印为宜。 不需要更多。 反而会成为累赘。

如专用章，一般为姓名印或斋号印。 落款不太闲。

双面印刷时，以姓、名分别组合的章或姓名章和斋号章为一组，姓为名，名为号，表示主。

双印一般用朱文印在上面，用白文印在下面。 这是因为朱文很细，放在下面会给人一种头重脚轻的感觉。 所以，用白色文字印刷压脚，放在下面，看起来更沉稳平衡。

关于的位置，一般在落款下，在两章和文字之间各留一章的空白。 如果地方不够，写到了底部，也可以在左侧写另一行，单独打印钚。

总结落款形式没有完全固定的规则，需要根据实际情况灵活调整。

例如，哪里都没有。 印压的一半在字上也可以。 落款的空间不够，也可以调整文字的大小，实际上弄虚，使画面看起来不满。

所以，要在理解一般规则的基础上，根据实际情况规划布局，多思考，多尝试，以求落款能给整部作品增添美感，而不是累赘。 这需要学书法画的人注意。

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